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MASE. Historia y presencia del Arte Sonoro en España / VV.AA.

May 1st, 2015

Portada MASE

“La serie de textos que conforman esta publicación –a cargo de José Iges, José Manuel Costa, María Andueza, Ramón González-Arroyo, José Manuel Berenguer, Adolfo Núñez, Daniel del Río, Carmen Pardo, Xoán-Xil López, Juanjo Palacios, Edu Comelles, Mikel R. Nieto, José Luis Espejo y Andrea Zarza– persiguen investigar y presentar varios aspectos capitales del Arte Sonoro en España, recabando una pluralidad de opiniones que, junto a su carácter abierto a la discusión, permitan que el proyecto se convierta en una referencia, tanto interna como en un ámbito internacional, contribuyendo al enriquecimiento, estímulo y difusión de las prácticas de creación e investigación artística en España”.

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European Acoustic heritage publication

September 26th, 2012

Ya está disponible para descargar la publicación European Acoustic Heritage.

“This is a book about European acoustic heritage. The authors and editors are proposing multiple ways to define, describe, conceptualise, document and represent acoustic heritage of various sound cultures in Europe. The writers are sharing knowledge on major research projects and methodological tools developed among the different disciplines, such as architecture and soundscape studies. They are bringing forth the archival practices in preserving acoustic heritage and how environmental sounds have been utilised in different research and art projects. In addition the book will provide a full description of the online tools that have been developed with the aim of managing and preserving contemporary acoustic heritage in Europe, including a “good practices guide” for any individual, collective or institution interested in participating in the European Acoustic Heritage project. Above all, with this book the authors are hoping to make European sonic environments audible for listeners attracted by the cultural heritage of the continent in different times, places and contexts.

The project European Acoustic Heritage is coordinated by Axencia Galega das Industrias Culturais (AGADIC) and elaborated on by Tampere University of Applied Sciences (Tampereen ammattikorkeakoulu, TAMK), The Centre for Research on Sonic Space & Urban Environment (Centre de Recherche sur l’Espace Sonore et l’environnement urbain de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Grenoble, CRESSON – ENSAG), Phonogrammarchiv, the Austrian Audiovisual Research Archive (Phonogrammarchiv, the Austrian Academy of Sciences PHA-ÖAW ), the multidisciplinary collective Escoitar.org and the Isle of San Simón Foundation (Fundación Illa de San Simón)”.

Artículo sobre Ulobit y Vikingland Noise Redux

June 1st, 2012

BUSCADORES DE BITS EN EL MAR DEL NORTE. Sobre el nuevo proyecto audiovisual de los Ulobit por María Marco

en Plétora

ulobit.net

“Quizás vivamos el momento histórico más propicio para hablar del reciclaje como estrategia de creación. La saturación indiscriminada de imágenes a la que estamos sometidos nos reeduca en una cultura audiovisual basada en una lectura occidentalizada de la imagen-tiempo y en la legitimación de la novedad como valor artístico per se. Pero de vez en cuando surgen proyectos que transgreden esas normas implícitas, que se atreven con otros modos de producir y entender la actividad creativa; y el proyecto que presentan los Ulobit es, sin duda, uno de ellos.

Ulobit representa una declaración de intenciones. El nombre surge de la expresión gallega “U lo” que se pregunta por la ubicación de algo y el anglicismo “bit”, el acrónimo de Binary Digit; esa interminable secuencia de ceros y unos en los que se basa el lenguaje digital, ¿dónde está el bit? no deja de ser una pregunta retórica entre la retranca y la teoría de los medios digitales que integra el lowtech dentro de su discurso. El nombre del proyecto se reafirma en la búsqueda de nuevas posibilidades de expansión sonora y visual, evitando los entornos cerrados, la intención narrativa o la ejecución sistemática de la obra, características básicas de cualquier pieza que se ajuste a los dispositivos de exhibición clásicos. Estos exploradores del bit, Ariel Ninas (zanfona), Horacio González (vídeo) y Xoan Xil (electrónica) se proponen utilizar material de deshecho, brutos descartados de los montajes finales de diferentes piezas para darles una nueva vida. En este primer proyecto han revisitado un proyecto audiovisual de la envergadura de Vikingland, el largometraje que presentó en 2011 Xurxo Chirro basado en la recuperación del material grabado a mediados de los noventa por Luis Lomba “O Haia”, un marinero que hacía la ruta entre la ciudad danesa de Rømø y la isla alemana de Sylt. Lomba compra una videocámara con la que graba su vida cotidiana, su trabajo en el barco y a sí mismo desde una ingenua y espontánea autorrepresentación… El descubrimiento de estas cintas olvidadas obliga a Chirro a recuperar, quince años después, ese excelente material audiovisual y a redescubrir una historia épica sobre la emigración gallega en el norte de Europa.
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“La revolución visual del oído” El Pais

May 14th, 2012


Sección Cultura El Pais 14/05/2012

Por: Silvia Hernando

Podría ser tantas cosas, y no es ninguna de ellas. Con los límites difusos, abiertos, tocantes con multitud de otras materias, su esencia existe como la de un espectro, flotando sobre el espacio sin tocarlo. Y sin embargo, con eso basta. No en vano, en el campo de la creación, las barreras entre movimientos no son otra cosa que constructos artificiales, la mera ilusión de un orden que en realidad no es tal. Al hablar de arte sonoro, esa parece ser la única verdad inmutable: que no pueda ser definido de manera rotunda, sin fisuras teóricas, no significa que no exista. Lo demás, es cuestión de perspectiva: la apariencia que adopte, el formato en que se presente, las materias con las que se conjugue.

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Cuestionario de La Escucha Atenta

November 27th, 2011

CUESTIONARIO

“La idea es crear a través de este cuestionario un archivo de personas que tengan una relación activa con el mundo de la fonografía”.

Cuestionario sobre fonografía en La Escucha Atenta

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?

No tengo una predilección especial. Sobre todo me interesan los espacios complejos donde se produce una interacción interesante entre gran cantidad de sonidos procedentes de diferentes fuentes y que de repente parecen encajar cómo si fuese algo premeditado. Me interesan sobre todo las situaciones sonoras más que un sonido u otro en concreto. Creo que en la búsqueda de esas situaciones es donde está la magia de la fonografía y tiene que ver mucho con la naturaleza fugaz y azarosa del sonido.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?

Quizás uno de los que más he disfrutado recientemente ha sido en un parque en la playa de Tallinn (Estonia) a -12º. El mar estaba formado por bloques de hielo y la arena estaba bajo un metro de nieve. Los sonidos eran especialmente suaves y se mezclaba el aleteo y los graznidos de los gansos volando con los pasos sobre la nieve y el motor de algún avión… Pero sobre todo había una especie de ambiente sonoro contenido que parecía estar como en suspensión.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?

Me resultan muy atractivas aquellas situaciones en las que sonidos musicales interfieren con otros sonidos no codificados y lo hacen de forma orgánica, como cuando escuchamos a lo lejos el sonido de un músico tocando en la calle, o alguien ensayando en el interior de una vivienda, una radio que suena… Cuando se genera un continuo entre estas dos realidades sonoras, y, especialmente, cuando los sonidos de los espacios privados interfieren en los públicos o viceversa.

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