Posts tagged ‘electronic music’

SXP2011 Dallas Simpson o la fonografía como performance

September 16th, 2012

simpson

[Breve texto escrito sobre la escucha profunda para el festival Sensxperiment 2011]

El trabajo fonográfico, entendido como una práctica asociada al fieldrecording donde “se privilegia la captura del sonido sobre su producción reflejando un intento de descubrir más que de inventar” (Isaac Sterling), constituye una de las prácticas que más se han desarrollado en el contexto de la creación sonora contemporánea, moviéndose siempre en los difusos márgenes de la experimentación y del registro documental, pasando de las actitudes más ecológicas a las posturas más ruidistas y abstractas. Si bien, probablemente por similitudes etimológicas, se suelen asociar estos proyectos con la idea de “fotografías sonoras”, tendría más sentido vincularlos, por su esencia temporal, con el ámbito cinematográfico, tal y cómo lo hicieron Dziga Vertov o Walter Ruttmann, aunque la especial predilección que ambos demostraron por el uso del montaje los acercaba más al campo de la producción radiofónica y a las bases de la Música Concreta que a los presupuestos de la fonografía actual.

Si buscamos una técnica que redefina esta proximidad podemos encontrarla quizás en los movimientos de la cámara que evidencian la mano del autor. Así, del mismo modo que los hermanos Lumière mantenían el objetivo fijo ante la icónica Arrivée d’un train à La Ciotat en un intento por desaparecer y lograr una paradójica ilusión de veracidad, la idea del “micro-fijo” se ha convertido para muchos prácticamente en un standard de las grabaciones de campo.

Pero frente a esta tendencia purista algunos artistas han optado, en un acto de reflexividad, por evidenciar la presencia de quien realiza la toma insistiendo en el componente creativo que este proceso implica mediante la instrumentalización del micrófono. Como señala Andra McCartney este “permite a quien graba descubrir y atender a emanaciones sutiles de pequeños sonidos [y recoger] la interacción específica con un lugar, aquella en la que el micrófono construye una experiencia particular, y en la que el movimiento de quien graba permanece audible”.
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Sonic Weapons [Live]. Ertz #11 en Arteleku

September 10th, 2010

Martes 14 septiembre
Arteleku, DONOSTIA-SAN SEBASTIAN (Gipuzkoa) > 19:30

Sonic Weapons by Escoitar.org

“Este trabajo presenta diferentes usos, desarrollos y tecnologías centradas en el sonido para ejercer control social y poder. La pieza realiza un acercamento conceptual a este tema a través de audio-citas y otras formas de documentación que analizan el impacto y efecto de estas tecnologías, así como sus usos y abusos. A través del formato de micro-historia o docudrama, este trabajo pretende contribuir al análisis de los efectos del sonido sobre la existencia humana, permitiendo un análisis crítico de este fenómeno”.

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Super Collider Workshop July 2008

August 9th, 2008

SuperCollider Summer Workshop [+info]

Tres intensos días sumergido en líneas de código que suenan con Nick Collin… Al final del segundo empecé a perder el hilo. Creo que seguiré dedicándome a Puredata, ya que, sobre todo para manipular, retorcer y trocear clips de audio, me resulta más amable.

En cualquier caso fue una buena experiencia desde el punto de vista de la organología contemporánea.

collinsws

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II Encuentro Iberoamericano de Paisaje Sonoro. Los Sonidos del Agua

June 25th, 2008

“El paisaje sonoro se mueve en un ámbito de planteamientos abiertos y pluridisciplinares: composición musical, comunicación acústica, ecología, contaminación acústica, patrimonio inmaterial, pedagogía, geografía sonora, urbanismo sonoro…

El agua, con sus manifestaciones sonoras, es la protagonista de este II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros, donde se reflexiona, informa y debate sobre el rumor de los ríos, los juegos de aguas en parques y jardines, el eterno ir y venir de las olas del mar o el profundo resonar sin fin de los torrentes de montaña o las grandes cataratas, capaces de marcar acústicamente amplios territorios, los distintos ruidos de la lluvia o la cualidad especial con la que nuestros sonidos cambian en días de niebla o de nieve”.

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Cadra Coruña

July 17th, 2007

“Escoitar.org vai de xira polo norte de España. Neste caso trátase da experiencia na cidade da Coruña na que membros do Centro Coreográfico Galego bailaron paisaxes sonoras da cidade en colaboración co proxecto Escoitar.org.

Concevida como unha paisaxe sonora para ser bailada CadraCoruña é unha creación que busca expandir a escoita somerxéndonos nun espazo cuadrafónico. Herdeira da panauralidad de John Cage incide no perfil acústico de A Coruña no que conviven sons de moi diferente natureza.

CadraCoruña está realizada a partir de gravacións de campo co fin de revelar a musicalidade dos trazos sonoros que acompañan os ciclos urbáns incentivando o noso coñecemento acústico da contorna inmediata a través dunha experiencia estética múltiple -son e danza- que evidencia a complexa realidade sonora desta cidade.

Grazas a Cultura de Comunicación pola súa sensibilidade co son que nos rodea”.

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Cadra Ferrol

July 16th, 2007

“Escoitar.org vai de xira polo norte de España. Neste caso trátase da experiencia na cidade de Ferrol na que membros do Centro Coreográfico Galego bailaron paisaxes sonoras da cidade en colaboración co proxecto Escoitar.org.

Concevida como unha paisaxe sonora para ser bailada CadraFerrol é unha creación que busca expandir a escoita somerxéndonos nun espazo cuadrafónico. Herdeira da panauralidad de John Cage incide no perfil acústico de O Ferrol no que conviven sons de moi diferente natureza.

CadraFerrol está realizada a partir de gravacións de campo co fin de revelar a musicalidade dos trazos sonoros que acompañan os ciclos urbáns incentivando o noso coñecemento acústico da contorna inmediata a través dunha experiencia estética múltiple -son e danza- que evidencia a complexa realidade sonora desta cidade.

Grazas a Cultura de Comunicación pola súa sensibilidade co son que nos rodea”.

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