Workshop + Installation en Banquet_nodes and networks.
March 14th-June 28th, 2009

“The works in the exhibition visualize connections of biological, social, and cultural networks, allowing visitors to participate and experience them. At issue is the perception of life as a networked system—from water molecule through to the global ecological system. It is about the examination of human existence as part of this complex, self-organizing and self-maintaining web; as interface between the micro and macroscopic levels, between life’s endosmotic and exosmotic phenomena as well as the interface between the biological, technical, and socio-cultural conditions and developments of human existence. The relationships and tensions between locally coherent social forms, on the one hand, and global social structures on the other, are subjected to critical examination and reformulation. Based on more than thirty digital and interactive projects, the complexity of the network structure as a common matrix can be experienced. In the course of this, new cross links arise that lead from Santiago Ramón y Cajal’s late nineteenth century neuronal net theory to Manuel Castell’s current net-based theory of information society [...]“.

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Dentro de las actividades programación del Festival In-Sonora 2008, el Colectivo Escoitar.org ofrece un Taller Sonoro en el Espacio Intermediae del Matadero de Madrid.

El taller se centra en las llamadas tecnologías de control social que se sirven de sonido o música para ejercer poder, dominio, control y para atacar o defenderse, (el caso de las armas acústicas). Está dividido en dos partes complementarias: la teórica, en la que reflexionaremos, entre otros, sobre el papel histórico del sonido y la música en estos mecanismos de control social, analizaremos algunas formas acústicas de sociabilidad, o la dificultad material de abordar el estudio de un elemento cuya esencia es inmaterial [...]

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“El paisaje sonoro se mueve en un ámbito de planteamientos abiertos y pluridisciplinares: composición musical, comunicación acústica, ecología, contaminación acústica, patrimonio inmaterial, pedagogía, geografía sonora, urbanismo sonoro…

El agua, con sus manifestaciones sonoras, es la protagonista de este II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros, donde se reflexiona, informa y debate sobre el rumor de los ríos, los juegos de aguas en parques y jardines, el eterno ir y venir de las olas del mar o el profundo resonar sin fin de los torrentes de montaña o las grandes cataratas, capaces de marcar acústicamente amplios territorios, los distintos ruidos de la lluvia o la cualidad especial con la que nuestros sonidos cambian en días de niebla o de nieve”.

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Fechas: 26 – 30 de mayo 2008, de lunes a viernes

“Este taller tiene como objetivo la construcción de una instalación sonora táctil para la exposición Banquete. Nodos y redes ( LABoral de Gijón: jun/nov 2008 y ZKM, Center for Art and Media, Karlsruhe, Alemania. mar/jul 2009)

El trabajo se centra en las llamadas tecnologías de control social que se sirven de sonido o música para ejercer poder, dominio, control o para atacar y defenderse, (el caso de las armas acústicas). Esta dividido en dos partes complementarias: la teórica, en la que se reflexiona sobre el papel histórico del sonido y la música en estos mecanismos de control social, y la parte práctica, en la que se propone escuchar la ciudad con los oídos bien abiertos, paseando, ideando, discutiendo y consensuando micro-acciones públicas, localizando dispositivos sonoros en la ciudad capaces de ejercer poder y control: bocinas públicas, sirenas, alarmas, música muzak, y finalmente catalogando y cartografiando en un mapa público estos mecanismos”

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Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Coruña
Días 17 y 18 de abril

“Comprender a cidade contemporánea implica unha percepción da espacialidade que supera o alcance da mirada. A experiencia acústica, a olfativa ou a háptica revélanse como un novo modo de interacción coa contorna urbana cada vez máis decisivo na súa configuración. Xérase deste xeito unha complexidade que favorece a expansión cara a un urbanismo múltiple só asumible desde a interdisciplinariedade partindo do estudo do feito sonoro e abordando a “construcción sensible do espazo público”. A capacidade material da arquitectura para producir estes espazos complétase coa intanxibilidade do son para que deveñan en lugares cunha identidade determinada, en ocasións de forma decisiva. O son non só enche o espazo arquitectónico se nón que o dota dunha dinámica temporal/ambiental e a cidade deixa de estar delimitada só por vías, interseccións, edificios e tránsitos para completarse coa presenza sonora. Según Michel de Certeau a cidade cotiá é un texto escrito por aqueles que a recorren nos seus itinerarios habituais “facendo uso dun espazo que non pode ser visto”. Fuxindo do modelo de cidade-panorama, panóptica e xeométrica surde entón a necesidade de elaborar novas cartografías sensibles que cuestionen o concepto de cidade como espacio unívoco”

Escoitar.org realizamos una colaboración con la artista Susan Philipsz durante su exposición There is nothing left here (CGAC, 20 diciembre 2007 – 30 marzo 2008).

Consiste en un vinilo que contiene la grabación de un recorrido de la exposición partiendo de la obra Follow me, situada en el ciprés del antiguo cementerio de Bonaval y que, siguiendo el formato del paseo sonoro, registra la interacción de los sonidos de las instalaciones de la artista escocesa con los del entorno exterior e interior del museo.

Fragmento inicial

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“Como parte de la estrategia del Proxecto Edición (CGAC/MARCO/Fundación Seoane) centrada en representar el arte contemporáneo más allá de un espacio delimitado por la arquitectura expositiva de los Centros de Arte, el colectivo Escoitar.org propuso una audioacción para radio en la que el micrófono se convierte en la extensión del oído, en prótesis, al tiempo que un evento, un acontecimiento sonoro, ocupa el centro de la emisión. El sonido recogido por un micrófono fue transmitido por un emisor de radio transportado por 1000 globos que se soltaron desde el Circulo de Bellas Artes. Esta transmisión se pudo escuchar en tiempo real en el programa dirigido por Tomás Fernando Flores, Siglo XXI, con una duración determinada exclusivamente por el tiempo de conexión entre el circuito emisor y el receptor, generando un acontecimiento sonoro que desaparece a medida que la señal se aleja y se deteriora”

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