Posts tagged ‘soundscape’

Cápsula sobre Escoitar.org en la Radio del Museo Reina Sofía

September 18th, 2012

Escuchar )))

“Bajo este subtítulo se propone una serie de cápsulas de larga duración centradas en la producción, los usos y las gestiones del sonido. La vaguedad del título se refiere efectivamente, a un conjunto de prácticas organizativas que no puede definirse de una vez, bajo un término, ni un territorio. Esta serie propone verdaderos centros y nodos para la construcción de discursos que escapan de las academias tradicionales y que centran el aprendizaje y la difusión en la participación y la construcción común de la auralidad o idea del sonido.

Esta tercera cápsula contiene una entrevista al colectivo gallego escoitar.org, referente en muchos sentidos de la construcción de una auralidad consensuada y en una toma de conciencia sobre el sonido como medio de conocimiento que permita aprehender cuestiones sociales, geográficas, patrimoniales o políticas. Escoitar.org es precisamente el colectivo que introdujo en el territorio español el termino de aural y auralidad, término que se refiere a una cultura común basada en la escucha.

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SXP2011 Dallas Simpson o la fonografía como performance

September 16th, 2012

simpson

[Breve texto escrito sobre la escucha profunda para el festival Sensxperiment 2011]

El trabajo fonográfico, entendido como una práctica asociada al fieldrecording donde “se privilegia la captura del sonido sobre su producción reflejando un intento de descubrir más que de inventar” (Isaac Sterling), constituye una de las prácticas que más se han desarrollado en el contexto de la creación sonora contemporánea, moviéndose siempre en los difusos márgenes de la experimentación y del registro documental, pasando de las actitudes más ecológicas a las posturas más ruidistas y abstractas. Si bien, probablemente por similitudes etimológicas, se suelen asociar estos proyectos con la idea de “fotografías sonoras”, tendría más sentido vincularlos, por su esencia temporal, con el ámbito cinematográfico, tal y cómo lo hicieron Dziga Vertov o Walter Ruttmann, aunque la especial predilección que ambos demostraron por el uso del montaje los acercaba más al campo de la producción radiofónica y a las bases de la Música Concreta que a los presupuestos de la fonografía actual.

Si buscamos una técnica que redefina esta proximidad podemos encontrarla quizás en los movimientos de la cámara que evidencian la mano del autor. Así, del mismo modo que los hermanos Lumière mantenían el objetivo fijo ante la icónica Arrivée d’un train à La Ciotat en un intento por desaparecer y lograr una paradójica ilusión de veracidad, la idea del “micro-fijo” se ha convertido para muchos prácticamente en un standard de las grabaciones de campo.

Pero frente a esta tendencia purista algunos artistas han optado, en un acto de reflexividad, por evidenciar la presencia de quien realiza la toma insistiendo en el componente creativo que este proceso implica mediante la instrumentalización del micrófono. Como señala Andra McCartney este “permite a quien graba descubrir y atender a emanaciones sutiles de pequeños sonidos [y recoger] la interacción específica con un lugar, aquella en la que el micrófono construye una experiencia particular, y en la que el movimiento de quien graba permanece audible”.
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Historia del Paisaje Sonoro II

April 26th, 2012

26 de Abril. 20.00 horas.

ESPACIO SIRVENT. Gran Vía 129 – Vigo

“La Historia del Paisaje Sonoro: un recorrido por la historia a través de sus sonidos plantea, en esta segunda parte, un acercamiento al arte sonoro desde los últimos años del siglo XIX.

El Festival Sinsal acerca el arte sonoro a Espacio Sirvent en la segunda entrega de Historia del Paisaje Sonoro.

Juan Gil presentará, en esta segunda jornada, un recorrido por la historia del sonido a partir de la primera grabación realizada por Thomas Edison.

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Cuestionario de La Escucha Atenta

November 27th, 2011

CUESTIONARIO

“La idea es crear a través de este cuestionario un archivo de personas que tengan una relación activa con el mundo de la fonografía”.

Cuestionario sobre fonografía en La Escucha Atenta

1) ¿Cuales son tus lugares preferidos para realizar grabaciones de campo?

No tengo una predilección especial. Sobre todo me interesan los espacios complejos donde se produce una interacción interesante entre gran cantidad de sonidos procedentes de diferentes fuentes y que de repente parecen encajar cómo si fuese algo premeditado. Me interesan sobre todo las situaciones sonoras más que un sonido u otro en concreto. Creo que en la búsqueda de esas situaciones es donde está la magia de la fonografía y tiene que ver mucho con la naturaleza fugaz y azarosa del sonido.

2) ¿Puedes describir, dentro de lo posible uno de tus paisajes sonoros favoritos?

Quizás uno de los que más he disfrutado recientemente ha sido en un parque en la playa de Tallinn (Estonia) a -12º. El mar estaba formado por bloques de hielo y la arena estaba bajo un metro de nieve. Los sonidos eran especialmente suaves y se mezclaba el aleteo y los graznidos de los gansos volando con los pasos sobre la nieve y el motor de algún avión… Pero sobre todo había una especie de ambiente sonoro contenido que parecía estar como en suspensión.

3) ¿Hay algún sonido o conjunto de sonidos que te resulten especialmente atractivos?

Me resultan muy atractivas aquellas situaciones en las que sonidos musicales interfieren con otros sonidos no codificados y lo hacen de forma orgánica, como cuando escuchamos a lo lejos el sonido de un músico tocando en la calle, o alguien ensayando en el interior de una vivienda, una radio que suena… Cuando se genera un continuo entre estas dos realidades sonoras, y, especialmente, cuando los sonidos de los espacios privados interfieren en los públicos o viceversa.

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Sons creativos 2011

May 19th, 2011

Días 20 y 21 de Mayo
Lugo

Partcipación en la mesa redonda sobre Paisaje Sonoro con Jose Luis Carles y Cristina Palmese dentro de la tercera edición de Sons Creativos titulada Música e cidade.

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Entrevista para En la nube (RTVE)

March 11th, 2011

“¿Se podrá estudiar el pasado de las nubes y cómo surgieron sus costumbres de arremolinarse y de construir formas pintorescas en el cielo? Tal vez nos estudien algún día como la primera nube radiofónica y con Vaporettes…. Lo que sí sabemos es que los humanos tienen un pasado cuanto menos interesante y digno de ser contado [...] Llegados a este punto, la nube se pregunta si hay alguien preocupado por rescatar el patrimonio inmaterial de nuestra vida… Y pico y pala en mano, ha encontrado un último tesoro: La Asociación Cultural Escoitar.org es un proyecto dedicado “guardar” el paisaje sonoro de Galicia en su página web. Juan Gil López, musicólogo de Escoitar.org, y Horacio González, programador, se vaporizan en el éter para emborracharnos de sonido…”

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Presentación en la Universidad de Tallin

February 1st, 2011

Aprovechando nuestra estancia en Tallinn para realizar la obra White Walk el profesor de antropología Carlo A. Cubero nos invitó a realizar una presentación en la Universidad de Tallinn dentro de las Anthropology Lecture Series 2010-11.

2 Feb. 2011
Escoitar Collective (www.escoitar.org; Spain) ‘Sound Walk: Talk’

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Invitación

Workshop en Tallinn

January 20th, 2011

Workshop en el KUMU Art Museum (Tallinn – Estonia) cómo paso previo para la realización de la obra White Walk.

“The Spanish artist group Escoitar.org was in Tallinn from 23rd January to 3rd February to give a workshop to students and prepare their noTours project for the exhibition – field recordings and first aural research was made based on the area of Kadriorg park.

The workshop lasted for five days, containing both practical and theoretical sessions about sounscape, discovering local acoustics, different recording techniques and finally creating a personal soundmap based on Escoitar’s open source software”.

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Participación en el IV Encuentro Iberoamericano de Paisaje Sonoro (México)

November 7th, 2010

“El Paisaje Sonoro puede estar en medio de diversas disciplinas y puede ser abordado desde el punto de vista de la Ciencia, la Sociedad y el Arte, tal como lo explica Murray Schafer en el libro The Soundscape, Our Sonic Environment [...] En 2010 este Encuentro tiene como tema principal el espacio, centrándose en el espacio urbano, para analizarlo y mejorarlo desde diversas áreas debido a que se trata de estudiar las implicaciones de los diferentes entornos con un planteamiento amplio. Con el objetivo de generar debates entre músicos, arquitectos, artistas sonoros, antropólogos, y otros especialistas más, se podrán llegar a descubrir puntos para un mejor diseño sonoro”

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Aquí puedes consultar el programa en pdf

noTours en el Ertz 11

September 10th, 2010

Desarrollo Hardware/Web noTours: Chiu Longina
Desarrollo Software: Enrique Tomás, Berio Molina y Horacio González
Concepto, documentación: Juan-Gil López
Apoyo técnico > Xavier Balderas
Contenidos > Adibera & Soinumapa: Jakoba Errekondo, Alex Mendizabal, Juan José Aranguren, Xabier Erkizia, Iñigo Telletxea, Asier Gogortza

Septiember, del 10-18 de 2010

“La experiencia desarrollada a través del proyecto NOTOURS por el colectivo Escoitar.org (responsable del mapa sonoro de Galicia) se une en esta ocasión a los proyectos Soinumapa (Mapa sonoro del País vasco) y Adibera [...] en un ejercicio de escucha aumentada o realidad acústica aumentada, donde los sonidos que surgen en el entorno próximo se mezclan con otros sonidos, pregrabados y geolocalizados en diferentes puntos de las calles de Bera, que nos hablan a través de audífonos”.

“Escoitar.org, in collaboration with the projects Soinumapa and Adibera, proposes a rediscovering of the streets of Bera, focusing on the value of sound as a proposition of knowledge to our societies. From a theoretical approach to the listening experience, this project aims to configure a new cartography condensed in the form of a sound walk”.

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