Posts tagged ‘escucha’

European Acoustic heritage publication

September 26th, 2012

Ya está disponible para descargar la publicación European Acoustic Heritage.

This is a book about European acoustic heritage. The authors and editors are proposing multiple ways to define, describe, conceptualise, document and represent acoustic heritage of various sound cultures in Europe. The writers are sharing knowledge on major research projects and methodological tools developed among the different disciplines, such as architecture and soundscape studies. They are bringing forth the archival practices in preserving acoustic heritage and how environmental sounds have been utilised in different research and art projects. In addition the book will provide a full description of the online tools that have been developed with the aim of managing and preserving contemporary acoustic heritage in Europe, including a “good practices guide” for any individual, collective or institution interested in participating in the European Acoustic Heritage project. Above all, with this book the authors are hoping to make European sonic environments audible for listeners attracted by the cultural heritage of the continent in different times, places and contexts.

The project European Acoustic Heritage is coordinated by Axencia Galega das Industrias Culturais (AGADIC) and elaborated on by Tampere University of Applied Sciences (Tampereen ammattikorkeakoulu, TAMK), The Centre for Research on Sonic Space & Urban Environment (Centre de Recherche sur l’Espace Sonore et l’environnement urbain de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Grenoble, CRESSON – ENSAG), Phonogrammarchiv, the Austrian Audiovisual Research Archive (Phonogrammarchiv, the Austrian Academy of Sciences PHA-ÖAW ), the multidisciplinary collective Escoitar.org and the Isle of San Simón Foundation (Fundación Illa de San Simón).

Cápsula sobre Escoitar.org en la Radio del Museo Reina Sofía

September 18th, 2012

Escuchar )))

“Bajo este subtítulo se propone una serie de cápsulas de larga duración centradas en la producción, los usos y las gestiones del sonido. La vaguedad del título se refiere efectivamente, a un conjunto de prácticas organizativas que no puede definirse de una vez, bajo un término, ni un territorio. Esta serie propone verdaderos centros y nodos para la construcción de discursos que escapan de las academias tradicionales y que centran el aprendizaje y la difusión en la participación y la construcción común de la auralidad o idea del sonido.

Esta tercera cápsula contiene una entrevista al colectivo gallego escoitar.org, referente en muchos sentidos de la construcción de una auralidad consensuada y en una toma de conciencia sobre el sonido como medio de conocimiento que permita aprehender cuestiones sociales, geográficas, patrimoniales o políticas. Escoitar.org es precisamente el colectivo que introdujo en el territorio español el termino de aural y auralidad, término que se refiere a una cultura común basada en la escucha.

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SXP2011 Escuchas profundas

July 10th, 2012

[Breve texto escrito sobre la escucha profunda para el festival Sensxperiment 2011]

“Escuchar es lo más importante cuando se está haciendo música” Toshimatu Nakamura

El acto de escuchar ha centrado buena parte de las reflexiones sobre las que se asienta la creación sonora contemporánea. Escuchar supone situarse y proyectarse, en tanto que acción, mientras nos sumergimos en un magma de oscilaciones sonoras que no sólo se dirigen a nuestros tímpanos sino que afectan a todo nuestro cuerpo. Como explican Gilbert and Pearson, las cualidades de las ondas sonoras y su rango de frecuencia le confieren una “materialidad” próxima al tacto, una “corporalidad” visceral de la que carecen aquellas vinculadas a la vista (Gilbert, Jeremy y Pearson, Ewan: Dance music, culture and the politics of sound). El sonido se muestra así como una “resonancia siniestra” cuya localización es “ambigua y cuya existencia en el tiempo es transitoria” (Toop, David: Sinister Resonance), que si bien nos toca, es intangible.

Este recrearse en el sonido per-se mediante una escucha alejada de los modelos linguísticos más tradicionales puede rastrearse no sólo en propuestas tan obvias como la panauralidad de John Cage o en las premisas del paisajismo sonoro y la práctica fonográfica, sino que está también presente en aquellas músicas que ralentizan sus cadencias para permitir una escucha contemplativa, y en buena medida inmersiva, como la Drone music o el Minimalismo, generando desarrollos sonoros que más que transcurrir parecen ocupar el espacio.

Es en este contexto donde la compositora Pauline Oliveros ha construido su método para expandir la escucha entendiendo este proceso no sólo como un modo de descubrir nuevos grados de refinamiento compositivo, sino también como una forma de desarrollo personal cuya finalidad es situar el sonido en el centro. Escuchar profundamente supone, para la compositora americana, “agudizar y expandir la consciencia de lo sonoro en tantas dimensiones de conciencia y dinámicas de atención como nos sea humanamente posible” (Oliveros, Pauline: Deep Listening).

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Entrevista en Metrópolis TVE2

June 28th, 2010

Especial de Metrópolis dedicado a la exposición ARTe SONoro.Programa emitido el 27 de junio de 2010 en La 2 (TVE)

“EL ARTE SONORO agrupa una serie de prácticas artísticas que tienen en común la investigación con el sonido. Aprovechando la exposición que la Casa Encendida le ha dedicado, seleccionamos algunas de estas piezas, y debatimos sobre esta encrucijada de disciplinas, influidas tanto por la música experimental como por las artes visuales más rupturistas”.

[minuto 08:43"]

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Sonic Weapons Art’s Birthday (2009) RNE2

January 17th, 2009

“This audio-work presents an overview of the different uses, developments and technologies that make use of SOUND in order to exert social control and power. The piece provides a conceptual approach to the topic by illustrating its applications through audio-quotes and other forms of documentation that analyze the impact and effects of these technologies, as well as it uses and abuses. By using a micro-tale or docudrama format, this work may contribute to the analysis of the effects of sound in human existence, enabling a critical analysis of this phenomenon.

A first version of ‘Sonic Weapons’ was produced and premiered on occasion of the Art’s Birthday Party 2009 (‘Safe & Sound’), organized by the Ars Acustica group. For all the details concerning the origin of the audio-quotes, please visit http://www.artesonoro.org/sonicweapons/. Except where otherwise noted, this audio-work is licensed under a Creative Commons Attribution-Noncommercial-Share Alike 3.0 Unported License”. Alg-a netlabel

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TITLE: “Sonic Weapons”
DIRECTION: Escoitar.org
PRODUKTION: Juan-Gil López, Chiu Longina
COMISIONED BY: Radio Nacional de España (Radio2) und der Ars Acustica International (European Broadcasting Union EBU). This sound work represented Spain at the Art’s Birthday 2009 / Diese Klanginstallation representierte “ Spain at the Art’s Birthday” 2009 (Safe & Sound Edition).
TEXT: Escoitar.org, Sylvia von Bukow
SOFTWARE: Pure Data
DURATION: 00:20:00
REALIZATION: 2009
FORMAT: Audio

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Espacios Líquidos en Ars Sonora (RNE)

August 15th, 2008

ARS SONORA 24/08/2008 23h00

Sonidos líquidos. En torno al II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros (I). Relaciones entre el arte sonoro y el agua, por Juan-Gil López (escoitar.org).

Obras de Barry TRUAX, Annea LOCKWOOD, Francis DHOMONT y Chris WATSON.

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(Sobre este tema ver también Chris Watson Workshop)

Libros que compré y que casi compré

August 15th, 2008

Libros que me compré:

Musicophilia de Oliver Sack… [quien se puede resistir a leer un libro sobre la relación entre la música y el cerebro escrito por Sack. Espero que no me defraude]
Music and the mind de Anthony Storn [estaba al lado del anterior y parecía interesante]

Music, Cognition and Computerized Sound. An Introduction to Psychoacoustic de Perry R. Cook [pues este parece completar muy bien el de Sack... A ver cuando los puedo leer]

Sync or Swarm. Improvising Music In a Complex Age de David Borgo.

Harmonograph. A Visual Guide to the Mathematics of Music de Anthony Ashton [un pequeño manual sobre este instrumento que había despertado mi curiosidad en el museo de las Ciencias]

En cuanto los haya leido ampilaré la información…

Libros que casi me compré (no lo hice básicamente por una cuestión de espacio):

The Rest Is Noise: Listening to the Twentieth Century de Alex Ross

Derek Bailey and the Story of Free Improvisation de Ben Watson

libros

Fieldrecording workshop by Chris Watson

August 7th, 2008

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Entrevista en Asuntos Propios (RNE)

April 18th, 2008

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Seminario: Hacia una experiencia acústica del espacio urbano

April 17th, 2008

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Coruña
Días 17 y 18 de abril

“Comprender a cidade contemporánea implica unha percepción da espacialidade que supera o alcance da mirada. A experiencia acústica, a olfativa ou a háptica revélanse como un novo modo de interacción coa contorna urbana cada vez máis decisivo na súa configuración. Xérase deste xeito unha complexidade que favorece a expansión cara a un urbanismo múltiple só asumible desde a interdisciplinariedade partindo do estudo do feito sonoro e abordando a “construcción sensible do espazo público”. A capacidade material da arquitectura para producir estes espazos complétase coa intanxibilidade do son para que deveñan en lugares cunha identidade determinada, en ocasións de forma decisiva. O son non só enche o espazo arquitectónico se nón que o dota dunha dinámica temporal/ambiental e a cidade deixa de estar delimitada só por vías, interseccións, edificios e tránsitos para completarse coa presenza sonora. Según Michel de Certeau a cidade cotiá é un texto escrito por aqueles que a recorren nos seus itinerarios habituais “facendo uso dun espazo que non pode ser visto”. Fuxindo do modelo de cidade-panorama, panóptica e xeométrica surde entón a necesidade de elaborar novas cartografías sensibles que cuestionen o concepto de cidade como espacio unívoco”